原文来自Sound & Picture，作者：JENNIFER WALDEN，编译：同期录音网-小武
编者按：其实这两年看到国内很多圈内人推荐《真探》这个作品，从编剧、导演、摄影、录音各方面可以说都是值得称道的，入围艾美奖也说明了一切。同期录音师 Geoffrey Patterson在好莱坞也非常有名，做了很多大片电影、电视剧的录音工作。
HBO的《True Detective》第二季虽然还是延续了第一季的名字，但它与第一季几乎是完全不同的。Woody Harrelson的离开和Colin Farrell的加盟以及第一季一直都在的Louisiana，第二季的故事发生在California。除了主要演员和拍摄地的变化，第二季也改变了一些摄影手法。在导演Cary Fukunaga执导的整个第二季中，与第一季有所不同的是，在第二季被分为几个导演负责。作家兼编剧Nic Pizzolatto仍然是故事背后的天才，屡获殊荣的录音师Geoffrey Patterson仍然负责在演员亲密对话中捕捉所有的声音细节。
你是怎么参与到《True Detective》这部剧里的？我从第一季就开始制作《True Detective》，是执行制片人Scott Stephens介绍我进去的，我们曾经一起在HBO的Deadwood里工作。是他把我带到《True Detective》这部剧里的，我很感激他。我很高兴能继续参与第二季。
《True Detective》第一季完全是由导演Cary Fukunaga执导，但是与二季的方法是不同的，对吗？在Cary执导第一季的所有八集里，这是我第一次与他合作。之后我们又一起继续做了《Beasts of No Nation》，我希望我会做他想要做的一切，我很喜欢Cary。但《True Detective》第二季采用了不同的方式，他们有多个导演，几乎每个剧集都有不同的导演。
是的，当你在处理一个故事，就像一个八小时的电影被划分了，很好地是每一个导演与你有一个融洽的关系。每一个导演的视角都不一样，所以每当一个新的导演进来的时候都是一个挑战。每一个导演的议程也都有点不用。他们在日程的压力之下来表达这些故事，所以整个制作过程的合作是很难有强大的凝聚力的，这不像只有一个导演，一个导演就会有归属感，这个电视剧就变成了他的宝贝。这方面与聘请不同的导演是最大的差别。
也有很多共同点，例如，在这两季中的对话往往都是非常安静的。但在第二季中有更多关键性的挑战，比如在对话中的许多复杂的故事点，我们在非常嘈杂和真实的场景拍摄，我们拍摄的主要地点是在洛杉矶东边的工业区，几乎都是在附近的高速路旁。故事中的大部分人物都被他们的生活所击倒，在场景里他们经常参与一些阴暗的行为，所以他们的表演往往是要深思熟虑的。他们的生活都很安静、阴暗，这一切是在工业区拍，这成为了我最大的挑战。这个故事里有如此多的细节，每一个台词都很重要，所以让听众听到干净的对白变成了我最重要的目标。
表演当然有时候会喃喃自语（说话声很小）的。你怎么解决这方面的问题？你是怎么录到这些对白？当你真的不得不要记录这些台词的时候，你就需要很好的结合吊杆麦克和无线麦克风，并需提供给后期尽可能高的品质和清晰度。无线麦克风的音轨，由后期人员来决定是否需要。所以这种话筒需要能很好的混合一起。因为我们在这么嘈杂的地方拍摄，很多的无线麦克风音轨只是为了录下对白，这是我录音生涯中成功的并且一直在做的方法。
吊杆麦克，在内景和外景，我都会使用Sennheiser MKH 50s。我有一个 Sonosax SXST调音台，声音记录在Zaxcom DEVA 16录音机上面。无线麦克，我用Lectrosonics系统和Sanken COS-11D麦克头。
我用Sanken CUB boundary麦克风、Sennheiser MKH 50s和Sanken COS-11Ds。确定使用哪些麦克以及怎么安装，这取决于车里的安静度以及场景的安静度。节目中有许多汽车的场景，没有两个场景是完全相似的，所以我只是在选择最适合的方法和设备。
Sanken CUBs一直要在顶棚，在演员的上面，话筒只要刚刚出画框。而Sanken COS- 11Ds当然就要安装在演员的服装上。然后Sennheiser MKH 50s 在演员的下面，话筒朝上，在画面下面的边缘，所以在车内我通常是让话筒把画面包围。
我总是单独去录制一些环境，因为我们在当地很多地方拍摄，很多不同的地点。录音一个独立的环境声音，无论是地面交通还是空中交通，或着各种工业区和城市的氛围，这是非常重要的，因为在制作中它可以帮助混音以及使对白平滑顺畅。所以我总是尽量多的用麦克录制周围环境的声音。越多越好，你永远不知道在后期制作的时候哪条声音会被利用。
因为这些要与对话相匹配，所以我用的还是Sennheiser MKH 50。
在“Down Will Come.”这一集中有很多的外景，你是用多个话筒么？还是你一直使用同一个话筒？你只是把话筒放在杆的下面，安排这一切吗？这是电视剧，我们一直在转换场景，所以我们也要调整自己的工作节奏。当我们拍摄汽车的场景时设备肯定是分开的，我有辆专用车拉我的设备。除非以外，我的所有录音设备都放在我的录音车上（如下图）。因此，当我们到现场再专场再到另一个现场，我只需移动我的录音车，我不需要为了某些必要的东西再跑回到卡车上。这是我在过去二十年建立的系统，不管去哪里，就像我们去Ghana的丛林拍《Beasts of No Nation》，或着如果我们在金字塔拍摄《Transformers》，或者如果我们只是在L.A市中心拍摄，只需我的录音车，那里有所有的东西，能够在第一时间处理任何情况是非常重要的。
在《True Detective》的拍摄现场有什么帮助你吗？在同期录音行业里我有两个最好的话筒员，Jeffrey A. Humphreys和David Raymond，在好莱坞他们也是最有经验的话筒员，他们俩几乎有55年的经验了，他们真的是让我的工作更容易。
在“Down Will Come”的同期声中最具有挑战性的场景是什么？对我来说，更具挑战性的同期录音是这集最后有一场戏在混乱枪战场景中的对话，在现场我们一直在思考分析怎么把声音全部录好。但具有讽刺意味的是这不是最难的东西，最难的是当你在嘈杂的环境中要录制安静的对话，我整个拍摄都在干这个。
在这一季的这些集里，为什么考虑“Down Will Come”这一集去参加艾美奖？这一集有很多动态，它具有很好的对话和最后的混乱枪战。因此，我认为这一集很有力量并且有挑战性，我们把这集当成一个很好的例子，可以知道这整个季是关于什么的。
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